Што е биомеханика на Мејерхољд?

Меѓу големиот театарски режисери Vsevoloda Emilevicha Meyerholda име стои нешто распаѓа. Можеби причина е определен неразбран и премногу светла личност. Или на советските власти се обидоа да ретуширам вашите грешки и да се обиде да не се спомене името на талентиран човек кој беше убиен во 1940 година. Но, развојот на театарот, тој направи голем придонес. Создадена од страна на големиот креатор на системот на обука за сите актери влезе во секојдневниот живот на театарот наречен "Биомеханика на Мејерхолд".

менување традиции

Всеволод Мејерхолд развиена биомеханика - не едноставно еден од најзначајните системи за обука на актерот, кој се појави во почетокот на дваесеттиот век и го најде својот развој во творештвото на голем број следбеници и ученици. По својата природа, биомеханика на Мејерхољд - е сложена и интригантна креативен процес, кој треба да се толкува во поширок контекст. На двојна семантички простор компонента на подготовка на актерот ако постојат неколку инкарнации. Еден од нив е заинтересирана за прецизни механички функционирање на човечкото тело - рационално и предвидливи. Друга компонента како да се обидува да им помогнам на природни рамка, да се подигне нивото на развој, за да се постигне идеална.

Самиот револуционерна техника позната како биомеханика на Мејерхољд, е дека неговите творци веруваат дека работата на драмскиот писател и директор само подготвителна фаза. Сите емоционален товар на претставата беше да се изврши заеднички од страна на најактивните партии - актерот и публиката.

Мејерхољд (1874-1940): кратка биографија

Тоа е невозможно да се разбере предусловите на методот не е запознаен со животот на неговиот творец. Тој е роден во католичко семејство Russified. Се школувал во Московскиот театар и музика училиштето (класа VI Немирович-Данченко). Тој работел во Московскиот театар на уметноста, а подоцна организираше театарска група во Керсон.

Од 1905 година работи во Москва. Како режисер, бев поканет да К. С. Stanislavskim (театарско студио на готвач), а подоцна В. Ф. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Во овој период, Мејерхољд одржа голем број на настапи во пред-симболичен начин - ликовите не се ликови се изучуваат, и заплетот е донесен условно.

Во почетокот на 20-тите години формирана концепт на нов автор, кој стана енергично промовирање на Мејерхољд - биомеханика. Вежби се користи за време на пробите, овозможува координирани, ефикасна работа на група на уметници. Методот е интеракција помеѓу поединецот и државата на целото општество. Тој беше во потрага по идеален инкарнација на колективизам. Донесуваат законите конструктивизам и Биомеханика одбиен предлогот од внатрешниот свет на визуелниот приказ. Мејерхољд верува дека факторите на животната средина да игра одлучувачка улога, а преку нив и тоа е потребно да се комуницира со емоциите на гледачот и внатрешниот свет на знаци. А обучени актер-вагон, која е сопственик совршен ритам и контрола на вашето тело - тоа е она што мораше да биде директор за реализација на своите планови. Во текот на спроведување на своите идеи во акција директор што работел до последните денови од неговиот живот.

Во јуни 1939 година, В. Е. Мејерхољд е уапсен од НКВД на лажни обвиненија. Под тортура, тој признал дека на антисоветската активност, но во иднина може да ги порекне неговото сведочење. Казната беше изречена Февруари 1, 1940. Извршува на следниот ден. Во 1955 година, Мејерхољд беше рехабилитиран (постхумно).

Во пресрет на кукли

Големо влијание врз работата на Мејерхољд имаше дела на германскиот драматург и писател Хајнрих фон Клајст (1777-1811), особено во својот есеј за куклен театар. Авторите веруваат дека човечките можности не постојат независно, но се под контрола на повисоките сили. Сите луѓе во неговото разбирање беа само кукла суштества, потчинета на Бога. Се скрши оваа врска може да доведе до ослободување на лицето и да се врати на состојбата на целосна примитивни хармонија. Иако авторот призна дека еден ваков настан може да генерира и незамисливо хаос. Биомеханика на Мејерхољд се потпира на ставовите изразени Клајст.

Режисерот успеа да се создаде систем на обука, во која актерот може да се постигне совршенство, дисциплинирање на неговото тело. Да биде и Творец и материјал за спроведување, контрола и да се контролира во нејзиниот пластика - тоа е задача која се соочува со театарска Биомеханика на Мејерхољд.

Не само театарот

Единствена техника на актери обука е заборавено за многу години и не е проучен од страна на експерти. Ова може да се гледа како политички мотивиран прогон кој во придружба на директорот на гениј на крајот на својот живот: сталинистичките чистки, како резултат на што се испостави дека се ликвидирани Мејерхољд театар, го уапси и пукање во февруари 1940 година. Всушност, на овој ден биомеханика на Мејерхољд не може да се постигне. Метод погодени од официјалната историја на театарот, во тоа време, исчезна од професионални дискурс.

И покрај декласификација на архивата, сите суптилностите на оригиналните техники биле изгубени во 90-тите години. Некои детали се сочувани само во делата на ученици и следбеници, кога директорот на живот присуствуваа господар класа на биомеханика на Мејерхољд. Тој самиот во неговата евиденција не остави појаснување на принципите и основите на својот систем, и се користи во денешно време техники се базираат исклучиво на очевидец меморија.

социјалните аспекти

Влијанието на биомеханиката на уметнички формирање и развој на можностите на актерот е огромен. Но, тоа не е ограничена само на својот потенцијал. Можно е дека системот не само уметничка вредност. Иако Мејерхољд никогаш не пуштам на очите на разумот во театарот, но јас верувам дека потенцијалот е многу поголем биомеханика. Со цел да се разбере оваа гледна точка, тоа е потребно да се разгледа она што биомеханика на Мејерхољд, во историски контекст.

Системот е создаден како резултат на експериментите во режија на традиционалните театарски жанрови: комедија арте и јапонскиот театар Кабуки. Но, во исто време техника е создадена во време кога Мејерхољд целосно поддржан од Комунистичката идеи. Тој сакаше средствата на театарската уметност да се пренесе не само на перцепција на светот од страна на уметникот. Класната борба, социјални прашања, создавање на нов човечки вид - овие проблеми се решаваат со Мејерхољд. Биомеханика и концентриран накратко ги одразуваат револуционерни идеи од своето време - на заедничко управување, колективна работа и други. Но, таа не престанува да биде гениј во уметничка смисла, одличен физички тренинг и театарски метод.

Биомеханика и sotsiomehanika

Целосно да се разбере суштината на процесот е потребно да се врати во времето кога се формира биомеханика на Мејерхољд. Еден од неговите противници беше светла идеолог на револуција и нов театар А. В. Луначарски - драма критичар и првиот народен комесар за образование на Советска Русија. Тој често е критичен во однос на експериментите на режисерот, но тој тоа, без сомнение, талентиран и оригинални креативни лице верува. Луначарски воведе поимот "sotsiomehaniki" - систем дизајниран да учат човечката природа во својата природна социјална средина, а со тоа се создаде вистинска слика на современата сцена.

И покрај очигледната разлика помеѓу двете училишта, Мејерхољд голема мера се согласија со неговиот колега. Одговараат на нивните ставови во врска со службената должност и целта на уметноста. Двајцата соговорници се согласија дека најдоброто нешто што еден човек се карактеризира со класна свест и позиција во општеството, а не на поединецот како психолог. Биомеханика, Мејерхољд развиени, стана одраз на револуцијата на сцената. Токму јас замисли својата мисија творец на системот.

Од научна гледна точка

Врз основа на она што се појави испраќа внатрешна Биомеханика Мејерхољд? Театар систем е делумно базирана на знаење, далеку од сферата на уметноста. Тоа се вградија во темелите студии американскиот инженер Фредерик Тејлор (1856-1915). Неговата теорија за ефикасна организација на труд се користи на сцената. Точноста на движењата на актерите и ергономијата се постигнуваат ослабувачки вежби и поделби на играта јамка: намери, акции, реакции. Овој видлив директна аналогија со Тејлор "должност циклус".

Голем број на напредни знаења од своето време се користи за биомеханика на Мејерхољд. систем на вежби за обука на актерите врз основа на психологијата на Ивана Павлова истражување (1849-1936), кој се користи во работата на В. М. Behtereva (1857-1927) во областа на Рефлексологијата. Психолошката состојба на херојот на претставата како збир на рефлекси може да се проследи во производството на претставата "Шума" А. Н. Ostrovskogo: чувства на херојот се заменуваат со скокови. Секој нов пораст над претходниот љубовник. Премиерата на претставата се одржа во театарот Мејерхољд во 1924 година.

биомеханика студио

Обидите директор Мејерхољд најдете соодветни простории за обука на нивниот сопствен систем се гледа дури и во карикатурите на тие години. На еден од нив на четири Мејерхољд зграпчува сите згради, која може да достигне до. Тие беа, и Alexandrinsky театар, и Suvorinsky и ателје во кое тој сака да создаде своја работилница. Како резултат на тоа, во собата бил пронајден и влезе во историјата на театарот како Бородино студио.

Наставната програма се вклучени класи во бокс, мечување, гимнастика, класичен и модерен танц, пеење, дикција, жонглирање. Во прилог на ова учи театарска историја, економија, и биологија. Со оглед на разновидноста на теми можеме безбедно да се каже дека биомеханика на Мејерхољд - чинителот е комплетен систем за обука.

нов тип на актер

актерите се стави напред строги барања. Тие беа да се обединат на сцената драматична игра и кинески опера, кореографијата и одење по јаже, гимнастика и clownery. Ова се целите поставени Мејерхољд. Биомеханика кратко и за кратко време ни овозможува да се постигне саканиот ефект. Благодарение на неа, секој од актерите би можеле постојано да се подобри и усоврши багажот на неговиот начин на изразување. Мејерхољд верува дека театарот не толерира неподвижност, секогаш во брзање, и признава само сегашноста. И на сцената актер не слепо треба да се оди со текот на времето, и е должен да се бараат и експеримент.

експеримент

Основана студиото не треба да биде основа на новиот театар и не се проблеми училиште на актерот. Нејзината цел беше поинаква - да стане еден вид на театарска лабораторија. Биомеханика Vsevoloda Meyerholda побара студираат постапувајќи пластика и фаза движење, импровизација и строго придржување кон намерата на режисерот.

Креативни експерименти во новиот систем не е ограничена само на работа со актерите. Црпејќи инспирација од циркус естетика саем театар, комедија dell'arte, директор реконструирани внатрешен простор. Тој се откажа од сцени и поделба на сцената и публиката. За актерите создаде три-димензионални метални конструкции, кој го нарече "игра машина". Како илустрација - поставување на претставата "Магнанимусниот рогоносец" врз основа на Ф. Фернанд Crommelynck (1886-1970). Облечени во сино актери одигра на сцената без пејзажи опкружен со гимнастички апарати. Со други изведби ние сме мулти-употреба платформа, скеле, скали и скеле, поврзување со публиката.

Практичната олицетворение

Еден од предложените активности насочени погоди нивните ученици. "Скокни на градите" - познат вежба илустрира можностите понудени од страна на биомеханиката на В. Е. Meyerholda. Наједноставно инкарнација се рефлектира и во самиот наслов. Еден од актерите стои на сцената, ставајќи една нога во предниот дел на други статички поза. Вториот студент ќе трае до и скокови во право за тоа. Во исто време, тој го става нозете свиткани во колената напред и ја зграпчува вратот на партнерот. Првиот актерот успева да фати една или две раце нозе под колената скокаат.

Анализа на оваа студија покажува како треба да се координираат во просторот и актери. Нивните движења се донесе до автоматизам. Скокни динамика сила и патеката на летот е целосно подредена на логиката на колективното остварување на целта на режисерот. Покрај тоа, секој од актерите ги вршат своите индивидуални задачи во насока на постигнување на заедничко, заеднички резултат. Тоа беше основна настава оптоварување, која врши биомеханика на Vsevoloda Meyerholda.

Во наше време,

И покрај изминатите години, систем на Мејерхољд актерите обука не ја изгуби својата жалба. Тоа се уште е предмет на дискусија и студија во театарските кругови. Можеме да кажеме дека кога се појави на биомеханиката на В. Е. Meyerholda далеку понапред од времето. Многу од студентите се апсорбира Vsevoloda Emilevicha систем во студио, станале познати актери и режисери. Нивните напори дизајни познатиот мајстор пренесува на следните генерации, и да делува не е прекината во време со фаталниот истрел, звучеше подморница во подрумите на Лубјанка во зимата 1940 година.