Карактеристики Чехов драматичен краток: "Вишновата градина", "Галеб", "Вујко Вања"

Карактеристиките на чеховската драма беа забележани како иновативни од многу уметници. В.И. Немирович-Данченко и К.С. Станиславски беа првите што во драматичното движење на драмите на Антон Павловиќ го гледаа "подводната струја", која зад надворешната рутина на она што се случува е скриена од континуиран внатрешен, интимен лирски проток. Токму тие што вложија максимални напори да му ја пренесат свежото толкување на драмите на Чехов на гледачот. На пример на драмата "Вишновата градина", "Галеб", "Вујко Вања" ќе ја разгледаме уметничката оригиналност на делата на овој автор.

Опис на животот

Карактеристиките на Чеховската драматургија се добро видени во една од неговите најпознати претстави - "Вишновата градина". Нејзиниот главен принцип бил надминување на театарската конвенција, традиционална за театарски дела од XVIII век. Познато е дека Антон Павлович се стремел да осигура дека сè што е на сцената е исто што и во животот. На пример, основата на "Вишновата градина" е највообичаениот настан - продажбата на имотот на земјата за долгови, а не избор помеѓу должност и чувство, кинење на душата на ликот, а не фатален судир на народи и кралеви, негативци и херои. Драматургиот целосно ја напушти надворешната привлечност на заговорот во корист на едноставни и несложни настани, обидувајќи се да докаже дека секојдневната состојба на херојот не е помалку контроверзна.

Необични херои

Карактеристиките на Чеховската драматургија (деталите од 10-то одделение на оваа тема) се забележани и во описот на ликовите. На пример, во претставата "Вишновата градина" не постои ниту еден убеден подлец или негативец. Трговецот Лопахин, кој купува имот на сопственикот за своите долгови, е искрен и чувствителен човек. Тој не заборави како топло Раневскаја го третираше од детството. Од дното на срцето, ја нуди и Гаева да помогне да се спаси имотот - нуди да се подели градината во посебни дачи. Исто така, без никаква мисла зад него, му дава заем на Лубов Андреевна, веројатно знаејќи дека нема да го врати. Сепак, Лопахин купува имот и дава наредба да ги намали црешите, без да се чека заминување на старите сопственици. Во исто време, тој дури и не сфаќа каква болка Раневскаја и Гаев ја нанесуваат врз нив. Трговецот, сепак, со восхит се сеќава на убавината на афионските полиња, на што успеа да заработи 40 илјади. Во карактерот на овој херој, ниско и високо се стремат, желбата за убавина и жедта за профит, благородни импулси и суровост. Ставовите кон него од гледачите се контроверзни. Но, дури и во животот нема апсолутно никакви лоши или добри луѓе. Максималната автентичност на ликовите е уште една карактеристика на драмата на Чехов.

"Подводна струја"

Во неговите дела Антон Павловиќ целосно одбива некои театарски техники. На пример, исклучува обемни монолози, бидејќи луѓето во секојдневниот живот не ги изговараат. Карактеристиките на Чеховската драматургија во приказната "Вишновата градина" јасно го покажуваат ова. Наместо намерни реплики "настрана" авторот применува посебен психолошки метод, кој Немирович-Данченко и наречен подтекст или "подводна струја". Прво, ова е "двојно зрачење" на секој лик, односно двосмисленоста на неговиот карактер. Пример за таков "звук" може да послужи како погоден опис на карактерот на Лопахин. Освен тоа, Чехов на посебен начин гради дијалог на своите ликови, односно го прави така што публиката може да разбере што ликовите размислуваат за време на дискусијата за проблемите во домаќинството. Разговорот помеѓу Лопахин и Вари во четвртиот чин е примерок од такво двосмислено објаснување. Тие сакаат да зборуваат за своите чувства едни за други, но зборуваат за непристојни работи. Варја бара објект, а Лопахин ги споделува плановите за наредната зима. Како резултат на објаснување на љубовта меѓу хероите не се случи.

Значајни паузи

Карактеристики Чеховската драма може да се наброи бескрајно. Ако во најдраматичните дела хероите се откриваат преку изведбата на акциите, тогаш се покажуваат во искуствата на Антон Павловиќ. Затоа, толку е важно да се пронајде "подводната струја" во неговите драми. Нормалните паузи се полни со длабока содржина во нив. На пример, по неуспешното објаснување помеѓу Варија и Лопахин, хероината останува сама и плаче. Кога Раневскаја влегува во собата, таа ја прашува едно прашање: "Што?" На крајот на краиштата, солзите може да бидат предизвикани од радост и тага. Постои пауза помеѓу придружниците. Љубов Андреевна сфаќа сè без објаснување и почнува да брза со нејзиното заминување. Или, во последниот чин на Трофимов, Петја започнува во своите аргументи за својата среќна судбина и вели дека "Човештвото оди до највисоката вистина, до највисоката можна среќа на земјата, и јас сум во првите редови!" На саркастичното прашање на Ермолај Алексеевич: " Петја вели со убедување: "Јас ќе го добијам. (Пауза) Ќе стигнам или ќе кажам други како да стигнете таму. " Оваа тишина меѓу фразите укажува на тоа дека херојот не ја чувствува иронијата на неговиот соговорник и размислува многу сериозно.

Забелешки

Карактеристиките на Чеховската драматургија (кратко, се разбира, за да ги опишат сите нијанси доста тешко), исто така, се во активната примена на навидум секундарни театарски техники - авторски забелешки, звучни снимки, симболи. На пример, во првиот чин на "Вишновата градина", авторот детално го опишува декор - соба во која сите очекуваат пристигнување на Љубов Андреевна. Особено внимание во оваа забелешка е дадена на градината, која може да се види од прозорецот - нејзините дрвја се покриени со снежно-бели цветови. Прегледувачот и читателот веднаш имаат тажно чувство дека наскоро ќе загине целиот овој сјај. И во забелешката за предвидување на втората акција, постои забелешка дека предградијата на градот и телеграфските столбови се гледаат од градината. Во прилог на директно значење, оваа декорација има симболичко значење - новиот век го диктира сопствениот поредок, и нема место за градинарската градина. "Благородното гнездо" на Раневски-Гајев сигурно ќе биде уништено.

Звучи

Звуците играат важна улога во делата на Антон Павловиќ. Карактеристиките на чеховската драматургија на примерот на претставата "Вишновата градина" директно укажуваат на ова. Тажен валцер игра на топка, која, спротивно на сета логика, му одговара на Денот на љубовта на денот на аукцијата; Удар на билијардните топки, потсетува на омиленото поминување на Гајев; Пресвртување на пукачка нишка, неповратно кршење на шармот и мир на летна вечер. Тој толку ја восхитува Раневскаја дека веднаш почнува да се подготвува да си оди дома. Иако Гаев и Лопахин веднаш даваат сигурно објаснување за непријатниот звук (крик на птица, кршење на када во рудник), Љубов Андреевна тоа го доживува на свој начин. Таа верува дека крцкањето на скршена низа укажува на крајот на нејзиниот поранешен живот. Се разбира, симболично е тропањето на секирата на крајот на претставата: убавината на земјата - црешата градина - ќе биде уништена по нарачка на Лопахин.

Детали

Особено, карактеристиките на Чеховската драматургија се експресивни. На сцената, Варија секогаш се појавува во темна облека со еден куп клучеви на половината. Кога на топката Yermolai Alekseyevich најавува дека го купи имот, таа демонстративно фрла своите клучеви на нозете на Lopakhin е. Така, таа покажува дека му го дава целото домаќинство. Финалето на претставата е исто така тажен симбол на завршувањето на ерата на селскиот имот: сите ја напуштаат куќата, Ермолај Алексеевич ја заклучува влезната врата до пролет, а од задната соба се појавува стариот болен слуга Фирс, кој лежи на софата и замрзнува. На сите им станува јасно дека заедно со својот последен старател, локалната Русија постепено исчезнува.

"Ослабен" заговор

Не сите современици на авторот беа способни да ги ценат карактеристиките на драмата на Антон Чехов. Особено критичен беше недоволно експресивен заговор во неговите дела. Пред Антон Павловиќ, заплетот на претставата е изграден, по правило, на еден надворешен конфликт. Крст-настан, изграден врз судирот на неколку херои, ја утврди суштината на делото. На пример, во "Тешко од умирање" акцијата е изградена врз противречностите помеѓу Четски и околното "ФАМУСОВСКО ОПШТЕСТВО". Традиционалниот конфликт ја решава судбината на актерите, ја покажува победата на некои херои над другите. Сосема различен е случајот со драмите на Чехов. Главниот настан (продажбата на имотот за долгови) овде генерално се турка во позадина. Неизразливата заграда на ова дело тешко се дели на вообичаените потпорни елементи (кулминација, раздвојување, итн.). Темпото на акција постојано се забавува, а драмата се состои од сцени кои се многу слабо интеракција меѓусебно.

Карактеристиките на драматургијата на А. П. Чехов (10 класа на часови по литература темелно запознаени со работата на писателот) се длабоката психологија на неговите творби. Авторот не сака да го покаже надворешниот судир на ликовите, заменувајќи го со внатрешен конфликт на ситуацијата, непријатен за неговите ликови. Контрадикциите се развиваат во душите на актерите и не се во битката за имотот (скоро тоа не се случи), туку во неспојливоста на соништата и реалноста, незадоволството на ликовите со себе и со светот околу нив. Затоа, во финалето на претставата не го гледаме триумфалниот Лопакин, туку несреќниот човек кој извикува во тага: "О, туку, сето ова ќе помине, туку нашиот непријатен, несреќен живот би се променил некако". Во делата на Чехов нема главни ликови, а вината за тоа што се случува лежи на секој од нив. Во драмите на Антон Павловиќ подеднакво важни се централните ликови, а секундарните.

Невообичаен жанр

Во жанровската особеност се и карактеристиките на Чеховската драматургија. "Вишновата градина" е лирска работа, но авторот успеа да ги ткае комичните елементи во него. М. Горки ја нарекол оваа претстава "нова драма", во која беа комбинирани и трагичните патоси (жалење за смртта на вишкотската градина и уништувањето на судбината на одредени херои), а стрип-тоновите (експлицитно - во описот на сликите на Шарлот, Симеонов-Пишик, Епикодов итн. Прикриени - во ликовите Лопахин, Гаева, Раневскаја и др.). Надворешно, хероите се пасивни, но зад нивната инерција лежи внатрешна комплексна акција-медитација.

Галеб

Сите одлики на Чеховската драматургија беа накратко опишани од нас на примерот на само едно дело - драмата "Вишновата градина". Ова е последната драма на Антон Павловиќ, во која ги сумираше неговите креативни достигнувања. Сепак, сето погоре се однесува на други дела на авторот. На пример, Чехов, поради некоја причина што се нарекува негова вознемиреност, проникнуваше со копнежот на духот "Галеб", комедија. Овој таинствен драматург сé уште ги загрижува умовите на истражувачите, но кој ќе расправа со фактот дека тој е господар на создавање тажни комедии? Антон Павлович беше во можност да ја извади поезијата од многу неспокојот на животот и да состави дела необични за нивниот жанр. Исто како во "Вишновата градина", во претставата "Галеб" не постојат централни ликови. Сите херои во него се еднакви, странични и главни судбини не постојат, па затоа главниот лик во него не е. Името на ова дело е многу симболично. Галеб, според мислењето на авторот, претставува алармантен лет, брзање во далечина, поттик за движењето. Во оваа драма не постои банална заговор, таа открива широка тема на горливо незадоволство од својата судбина, сон за подобар удел. Но значењето на оваа претстава доаѓа до публиката преку секојдневни, секојдневни детали што имаат длабоко значење, самата "подводна струја". Тоа се карактеристиките на Чеховската драматургија. "Галеб" е типична работа на овој автор.

Вујко Вања

Ова е уште една иновативна работа на Антон Павловиќ. Исто така јасно ги прикажува карактеристиките на драматартурата на Чехов. "Чичко Вања" е претстава во која авторот не се фокусира на надворешните противречности меѓу ликовите, туку на нивните внатрешни искуства. Секојдневниот живот тука е единствениот извор на конфликт. Ништо трагично во судбината на ликовите на Чехов, всушност, не се случи, но сите не се задоволни од нивниот живот. Некои ги поминуваат своите денови во мрзливи безделничење, други - во импотентен гнев, третиот - во очај. Утврдениот начин на живот ги прави луѓето полоши отколку што може да биде. Д-р Астриров се исмејуваше, Ваницки го налути целиот свет, Серебряков - неславно деградиран. Сите тие станаа рамнодушни и рамнодушни еден кон друг и, што е најважно, за себе. Нивниот живот е безначаен и бескорисен. И кој е виновен за ова? Како и секогаш, Антон Павлович - одеднаш. Одговорноста лежи на секој херој.

Заклучок

Сумирајќи ги сите погоре, сакам да ги претставам сите обележја на Чеховската драматургија во однос на точките:

1. Речиси сите дела на авторот се базираат на детален опис на секојдневниот живот, преку кој ликовите, чувствата, расположението на хероите им се пренесуваат на читателите и на гледачите.
2. Во заплетот на драмите на Чехов нема драматични драматични настани, главен извор на конфликтот е внатрешните искуства на ликовите.
3. Хероите во делата на Антон Павловиќ се двосмислени, во секоја од нив има негативни и позитивни карактеристики.
4. Дијалози во авторските дела често се состојат од фрагментарни значајни фрази, преку кои се пренесува виталната благосостојба на ликовите.
5. Забелешките, звуците, симболичките детали се од големо значење во драмите на Чехов.
6. Драматургијата на Антон Павлович се разликува од жанровската сингуларност. Драматичните настани во него се испреплетени со стрипови, што ја прави сликата на настаните во неа поживо и автентично.

Сега знаете сè за особеностите на драмската уметност на А.П. Чехов. Неговото дело со право е вклучено во златниот фонд на светски класици.