Димензии во музика: ознаки на видови. Ритамот на музиката

Секој човек, кој студира музика и секогаш оди на студија на музичката нотација и solfege. И еден основен факт е големината на музиката. Следно, ќе се смета нивните главни сорти, методи за определување и некои од најчестите комбинација.

Концептот на музички метар

Пред да се даде дефиниција за тоа што е еден и ист потпис време, треба да се има идеја за концепт, наречен музички метар.

Се верува дека сите на музика се базира на т.н. Бран - алтернација еднаков дел од времетраењето на кој можат да бидат силни и слаби. Голем удел е секогаш на прво место во недопрена. Но, ние не смееме да ја мешаме силните удари со акцент, како што се изборот да се земат во предвид и слаби удари.

Во современата музика, често може да се најде метри, се состои од две или три лобуси. Во едноставни термини bilobate метар се состои од еден силен и еден слаб победи (еден-два) и трокреветни метар - еден силен и две слаби (еден, два, три). Така, музички метар може да се опише процесот на пребројување на алтернации или дури и како еден вид привремена мрежа со одреден редослед во своите акции.

Видови на акции и нивните сорти

Разбирање на она што е време потпис, тоа е невозможно без знаење на уделот видови. Како што беше кажано, тие се во наједноставен случај се поделени на предности и слабости.

Сепак, некои можат да тврдат, велат тие, но она што е најчестиот големина од 4/4? Во музиката, се верува дека првиот удел во тоа е силен, вториот и четвртиот - се слаби, но третиот - релативно силна. самата големина е комплексен, бидејќи се состои од две прости броеви. Но, ова ќе се дискутира одделно.

Ритамот на музиката

Сега неколку збора за значењето на недопрена. Во едноставни термини, во ритамот на музиката - е износот на звукот од една до друга downbeat.

Не е важно колку што беше наведено во времето потпис на акциите во вкупниот износ, во циклусот може да биде присутен само еден downbeat и било кој број на релативните предности и слабости. Сметка во циклусот секогаш започнува со "време". Во зависност од големината, бројот може да се смета како "еден-два" ( "еден-два-три"), "една и две и" ( "Време-и-две и три и"), итн . d.

Време потпис во музика: главните варијанти

Конечно, ние се сврти кон концептот на големина. Димензии на музиката е понекогаш се нарекува нумерички израз метар покажува релативната траење и ги споделат своите вкупна сума во еден циклус.

Зошто ние ги користиме на концептот на однос траење? Но, само затоа што учеството може да се разложи во компоненти, кои не се обезбеди музички метар. На пример, 4/4 во музиката, е назначен латинични букви «Ц», предвидува еден циклус се состои од четири четвртини ноти во износ од.

Но, секој квартал белешка исто така, може да се претстави како комбинации осмини, sixteenths, триесет и втората или шеесет и четвртиот белешки! Како тие ќе бидат во комбинација со едни со други, одлучува да има самиот композитор. Главната работа - дека нивниот износ не го надминува вкупното времетраење на звук што одговара на четири квартали. Но, ова е основите на музичката писменост.

Како и за главните видови, времето потпис на музиката се подели на едноставни и сложени. Софистицирани големини вклучува и категоријата мешани, не-симетрична, и на различни големини.

Едноставен потписи време

Врз основа на разбирање на метар, тоа е можно да се опише димензии, музиката едноставно се нарекува. Тие се разликуваат bilobate и триплекс. Во првиот случај, повторување на голем удел се случи преку слаб еден, а во вториот - две.

Најчестите големини се сметаат bilobate 2/8, 2/4 и 2/2 (2/2 од големината на музика, како и 2/8, е исклучително редок и се смета само како дел од теоретското знаење). На трикомпонентните метри, тоа се 3/4, 3/8 и 3/2. Повторно, не се користат димензии од 3/2 или 3/8, а големината на "три-четврт" е најчестиот (на пример, се користи за речиси сите валцер).

Комплекс потписи време

Комплекс димензии на наједноставен случај, треба да се сфати како унија на две или повеќе едноставна. Во овој случај, тоа е првиот ритамот на Првата димензија е силна, и како силен удел на вториот автоматски се движи во категоријата на релативно силна.

Комплексот големини најлесно да се разбере е со големина како 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 4/8, 8/8. Како што можете да видите, овие димензии се споредливи со едни со други, на пример, 8/8 - тоа е исто што и 4/4.

Се меша и се асиметрични потписи време

Друга работа - се меша големини. Во музиката, најчестите пет, seven-, девет и odinnadtsatidolnye комбинација. И низа на фракции, односно, може да изгледа сосема поинаква. Да го земеме за пример 5/4.

При создавањето на оваа големина користи едноставни состојки: 2/4 и 3/4. Но комбинација може да биде во форма и "3 + 2" и "3 + 2". Така, постои поместување од силниот удар.

Повеќето, можеби, светла и добро познати композиции напишани во оваа големина, со комбинација на "3 + 2" може да се нарече "Арија Marii Magdaliny" од рок операта Endryu Lloyda Вебер "Iisus Христос - Суперѕвезда".

Како и за други димензии, во кои комбинации може да биде повеќе. Така, на пример, 7/8 време потпис може да се состои од секвенци од "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" или "3 + 2 + 2". Во девет и odinnadtsatidolnyh димензии на варијација, односно повеќе. Но, кога ќе се создаде музика со употреба на таква големина треба да се запамети дека просечниот слушател на слухот оваа мелодија се гледа со тешкотии, и да ја направат не може секого.

Иако, ако се погледне на бендови кои што свират треш метал, тие се соочуваат со него само парична казна, и доста често во комбинација "парталави" рифови со конвенционалните едноставни или сложени димензии.

На пример, истата група Xentrix многу успешна алтернативна димензија 3/4 со тројки осмини по акција и 7/8, понекогаш додавајќи 9/8. Секако, неподготвени слушателот да се одреди големината на увото од прв пат нема да биде толку лесно, но тоа звучи многу, многу интересно. Во принцип, класика на жанрот.

Променлива потписи време

Овој тип на димензии во музиката се исклучително ретки, а најмногу во националниот музички фолклор. Бугарски народни песни - жив пример.

Самиот концепт на терминот значи само дека составот за база големина може да се разликуваат од страна на неколку пати, на пример, со користење на конвенционални повеќе сложени и повеќе асиметричен димензии.

Методи за утврдување на висината на

Во одредувањето на големината на слушателот се потпира исклучиво на уво и неговата смисла за ритам. Единствениот начин да се спознае каде што звучи downbeat, од кои што треба да се направи проектот.

Меѓутоа, во речиси сите музички училишта во обука на студентите лекции уво користи специјална техника на водење. На пример, 4/4 е претставен како мавтајќи со раката надолу, а потоа - на левата, а потоа - повторно на правото и нагоре (обично 45 степени).

Три четвртини - извишува долу, десно и нагоре. Шест осмини - мавташе долу, лево, десно, а потоа нагоре, и две горниот десен визуелен сигнал (или друга комбинација). Сепак, во прво време, во одредувањето на димензиите на слушање и пишување dictations наставниците да се развие на студентите во смисла за ритам, намерно емитуваат силни ритамот на секоја мерка. Тоа е оваа техника овозможува да се осигура дека во иднина луѓето ќе бидат во можност да се утврди типот на било димензија (дури и земајќи ги во предвид нивните алтернација) независно и без било каков акценти или совети.

заклучок

Ако се повлече линија, може да се забележи дека големината на музиката е многу тесно поврзани со разбирање на музички метар, да споделуваат и барови. Затоа, за да научат како да се јасно да се дефинира што точно димензија на звук во секоја музичко дело, без основите на музичката писменост и уво обука се неопходни.

Сепак, многу студенти, барем на почетокот, уво обука, да го стави благо, не ми се допаѓа, со оглед дека е непотребен и тешко да се разбере. Сепак, тоа е тој е основата која обезбедува плодна почва за формирање на човекот како музичар на највисоко професионално ниво. По сите, дури Ричи Blekmor, гитаристот на светско реноме, кој играше во такви познати групи како Deep Purple и Виножито, тврди дека брзината на движење на прстите на тастатура - тоа не е техника. Без знаење и класичните канони на музиката да стане професионалец на највисоко ниво е едноставно невозможно.

Така што почетниците музичари може да се советува да се има трпение и упорност и да учат овие предмети темелно. Во музичкото образование, ако можам да го кажам тоа, тоа е - како "Оче наш".